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¿Qué es Netflix y cómo sabe qué géneros atraen a la gente y por qué? Hay cientos de miles de horas de contenido de series y películas de Netflix. Netflix tiene algoritmos muy específicos para medir lo que la gente ve y por qué. Esto les permite gestionar su contenido y orientar a la gente hacia los géneros que creen que les pueden interesar. Esto se traduce en que Netflix retiene tu patrocinio porque prácticamente hace todas las elecciones por ti. Para entender cómo busca la gente los contenidos, han creado más de 76.000 microgéneros. Evaluaron las descripciones de los géneros, aislaron sus palabras clave y construyeron su propio generador de géneros.
Sin saberlo, Netflix ha construido todo el marco en el que los productores, directores e inversores de Hollywood basan sus decisiones de producción. Hacer una serie o película de Netflix ya no es una apuesta masiva. Ahora es un conjunto calculado de números y algoritmos según el modelo de ingeniería inversa de Netflix.

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Para muchos de nosotros -y presumiblemente para todos los que escriben en Tiro invertido- los últimos doce meses habrían sido inimaginables sin el cine. Y aunque a menudo nos refugiamos en lo familiar y en lo largamente amado, mantenerse al día con las nuevas películas fue, a veces, incluso más reconfortante, un recordatorio de que la forma de arte está viva y saludable a pesar de la embestida del monopolio corporativo y el dominio del streaming que hizo que el cierre de las salas de cine se sintiera aún más ominoso. Una verdad intrínseca no ha cambiado, y probablemente no lo hará: los artistas están ahí fuera haciendo películas. Busque su trabajo.
[Cápsulas abajo escritas por Edo Choi, Jordan Cronk, Caden Mark Gardner, Susannah Gruder, Eric Hynes, Michael Koresky, Chloe Lizotte, Jeff Reichert, Imogen Sara Smith, Kelli Weston y Chris Wisniewski].
Como muchos jóvenes de cierto temperamento, Yoko (Atsuko Maeda) es un alma embrollada que anhela cantar desde las cumbres, pero que se inhibe por la timidez y el desapego. Lejos, en Uzbekistán, como presentadora de un programa de viajes japonés, asediada por el choque cultural y los hombres, es un tipo familiar que sostiene el centro de lo que normalmente sería un escenario tranquilizador para una película. Sin embargo, desde la primera imagen fantasmagórica de esta película -siluetas humanas medio reveladas a través del marco de una puerta- se intuye algo más, más extraño e inquietante que una comedia rutinaria sobre las banales decepciones del turismo moderno. Kiyoshi Kurosawa, un astuto mago del espacio, señala el malestar de Yoko con una afinada precisión y va atornillando la tensión en la cambiante relación entre la figura del personaje, constantemente desplazada, y su entorno, alternativamente maravilloso y amenazante. Como si se tratara de «El viento nos llevará», a la manera de Jacques Tourneur, su película avanza hacia una inquietante pieza central, una de las verdaderas revelaciones del año, en la que la inmersión en paisajes alienígenas abre la aterradora frontera del yo no formado. -EC

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En una historia que emplea esta técnica, la primera escena que se muestra es en realidad la conclusión de la trama. Una vez que esa escena termina, se muestra la penúltima, y así sucesivamente, de modo que la escena final que ve el espectador es la primera cronológicamente.
En la ficción interactiva, la cronología inversa es una técnica muy conocida[1]. Por ejemplo, el cuento Beanstalk the and Jack,[2] cuenta el cuento de hadas Jack y las habichuelas utilizando la cronología inversa: la escena inicial[3] muestra a Jack cortando las habichuelas y matando al gigante. La siguiente escena muestra a Jack siendo descubierto por el gigante y bajando por las habichuelas temiendo por su vida. Más tarde, vemos a Jack encontrándose con el hombre de las famosas judías mágicas y, al final de la historia, es enviado por su madre a vender la vaca.

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La forma abstracta del contenido narrativo ha sido, en muchas ocasiones, flexionada y retorcida hasta conseguir efectos alucinantes, jugando con la memoria o la moralidad, pero siempre ofreciendo una sacudida al estilo dramático más habitual. He aquí 10 ejemplos de películas en las que, en algún momento, el público viaja en el tiempo narrativo en la búsqueda de los hechos, las emociones de los personajes y el significado general de la película. El orden de la lista se basa principalmente en el aspecto de la cronología inversa de las películas.
Como misterio que parece la historia más sencilla del libro, el público es engañado para que crea lo que el director James Mangold quiere que crea. Tanto él como el guionista, Michael Cooney, hacen que parezca que es lo mismo de siempre, de una manera que impide que el público se pregunte qué podría pasar para que fuera diferente.
No es hasta cierto punto que uno siente la necesidad de volver sobre sus pasos, esforzándose por averiguar qué pasó y qué no importó después de todo, y llegando finalmente a sus propias conclusiones. Sin embargo, cuando se sacan esas conclusiones, los cineastas las borran y le dan un giro completo.

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