El baile de joaquin

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Anna Joaquin es una organizadora, educadora y artista que cursa un máster en Performance as Public Practice en la Universidad de Texas en Austin. Su investigación se centra en el teatro para/contra el cambio social, especialmente a través de las lentes de los movimientos sociales, el análisis de clase y la teoría crítica de la raza. Joaquín es licenciado en Teatro y en Matemáticas por la Universidad de Loyola de Chicago, donde trabajó como intérprete, dramaturgo, coreógrafo y director musical. Ha sido mentora y ha enseñado a jóvenes a través de organizaciones como GEAR UP, Upward Bound, The Cherubs en la Universidad de Northwestern y Youth & Opportunity United. Recientemente, Joaquín sirvió como asistente de investigación para el Routledge Companion to Theatre of the Oppressed (2019) en una sección de la Dra. Kelly Howe que examina la interconexión del patriarcado, la normatividad de género y la heteronormatividad como sistemas de opresión.

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Como se vio en el Joker del director Todd Phillips, la versión de Joaquin Phoenix del Príncipe del Crimen baila con bastante frecuencia, principalmente como medio de autoexpresión. Un hombre que lucha con problemas de salud mental, que fracasa en convertir su amor por hacer reír a los demás en una carrera legítima, y que a menudo es objeto de ataques por parte de extraños, Arthur se mantiene casi siempre aislado. Pero cuando está solo, es libre de mover los pies y agitar los brazos a su antojo. En Joker, el público vio a Arthur bailando solo en un baño y moviendo las caderas en la comodidad de su destartalado apartamento, y después de su desgarradora transformación en el Joker, le vieron bailar por unas escaleras en Gotham City.
En una charla con Collider, Phillips explicó que él y Phoenix identificaron desde el principio una cualidad en Arthur Fleck: «tenía música dentro», que se manifestaba en el baile del personaje. El cineasta explicó: «Simplemente existía en él. Algunas personas que puedes conocer personalmente tienen ese sentimiento, y yo siempre pensé eso de Arthur, pero estaba como guardado y atrapado. Y había algo que evolucionaba».

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Hay una escena en «Joker» en la que el Arthur Fleck de Joaquin Phoenix se precipita a un rancio baño público tras una desgarradora matanza en el metro de Nueva York. Con Arthur envalentonado por su repentino gusto por la violencia -y Phoenix por la inquietante partitura de cuerdas de Hildur Guðnadóttir- comienza a bailar. Tal y como lo representa el nervudo, demacrado y físicamente hambriento Phoenix, se trata de un espeluznante acto de ondulación (y, al parecer, fue una improvisación del actor), y no tanto de una danza como de una especie de canalización animal de fuerzas psíquicas. ¿Quién sabe si se trata de Phoenix actuando como Arthur, o de una especie de espasmo que rompe la cuarta pared? Está en la película, y es lo que es.
«No es sólo la forma en que se mueve, con una delicadeza inculta: de forma soñadora, animal, como una estrella de rock. O cómo, cuando estira los brazos de lado a lado, evoca los fantasmas de Jim Morrison o Brandon Lee en ‘El cuervo’. Tiene más que ver con el modo en que su cuerpo puede expresar emociones; se ve la mente trabajando, y por eso el baile entra en otro reino», escribe Kourlas.

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Situada entre edificios de apartamentos en el Bronx, ha sido apodada por los cinéfilos como la «Escalera del Guasón», ya que se ganó su nombre y su fama tras aparecer de forma destacada en «El Guasón». Desde el estreno de la película, los fans han acudido en masa a las escaleras, donde han posado para hacerse fotos -para molestia de algunos residentes locales- y las han subido a las redes sociales.
Como he aprendido al estudiar el turismo relacionado con el cine, es habitual que la gente visite los lugares que ve en sus películas y programas de televisión favoritos. Pero las relaciones entre los lugares turísticos, los visitantes y la población local no son siempre las mismas, y algunos destinos son más benignos que otros.
La película hace ver al espectador la importancia del momento. La música alegre eclipsa los sonidos de la ciudad. Las tomas a cámara lenta permiten a los espectadores y a Fleck detenerse. La escena aparece en los carteles de la película y en otros materiales publicitarios.
Cuando los fans se enteraron de que la icónica escena se había rodado en la escalera exterior que conecta las avenidas Shakespeare y Anderson en el Bronx, empezaron a viajar al lugar. Algunos se disfrazaron. Algunos pusieron música de la banda sonora de la película. Otros simplemente llevaron sus cámaras. Las imágenes con la etiqueta #JokerStairs empezaron a aparecer en Instagram, dando a conocer el llamativo lugar a un número aún mayor de personas, que quisieron verlo por sí mismas.