El septimo dia pelicula española
Tango
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The 7th Day (español: El 7º día) es una película española de 2004 dirigida por Carlos Saura. Está protagonizada por Victoria Abril, Yohana Cobo y Juan Diego. La trama, basada en una historia real, sigue una amarga rivalidad entre dos familias que comenzó con una relación amorosa malograda, y que crece a lo largo de tres décadas. El guión ha sido escrito por Ray Loriga.
En un pueblo aislado de Extremadura, las familias Jiménez y Fuentes tienen una violenta historia de disputas por la tierra, celos, envidia y violencia. El odio entre las dos familias comienza en los años 60 como una historia de amor, entre Amadeo Jiménez y Luciana Fuentes. Su romance termina cuando el voluble Amadeo abandona a Luciana, cuando ella ya se ha preparado para el matrimonio. Sintiéndose traicionada, Luciana expresa un deseo vengativo sobre su seductor en presencia de su fragmentado y devoto hermano Jerónimo, quien, a su vez, ejecuta el deseo de su hermana, lo que resulta en el frío y brutal asesinato del joven en un descampado.
Comentarios
El aspecto más satisfactorio de «En el séptimo día», el primer largometraje de Jim McKay en 12 años, es la forma en que combina una premisa sencilla con preocupaciones profundas. La película, que se desarrolla a lo largo de una semana en la vida de un inmigrante mexicano en Brooklyn, remite a las tradiciones neorrealistas clásicas al ofrecer una ventana a los retos cotidianos de una existencia de clase baja que el cine convencional suele ignorar. Al mismo tiempo, el drama se posiciona como un éxito de público, una emocionante película deportiva sobre personajes atrapados por su entorno y galvanizados por su espíritu comunitario.
No se tarda mucho en establecer la difícil situación de José (Fernando Cardona, un novato no profesional como el resto del reparto), que tiene un trabajo anodino como repartidor en un restaurante mexicano de Carroll Gardens, en Brooklyn, cuando no está llevando a su equipo de fútbol a un campeonato en el cercano barrio de Sunset Park. Una buena parte de la película tiene como telón de fondo las amplias calles y los edificios de ladrillo del barrio, con José recorriendo a toda velocidad la ciudad y relacionándose con los diversos lugareños que definen su limitado entorno. Al igual que «Take Out» de Sean Baker en 2005, que retrataba las dificultades de un repartidor chino, «En El Séptimo Día» se centra tanto en esbozar un universo autónomo como en el enigma que surge de él.
El crimen del capitán sánchez
Hay tres momentos en «En el Séptimo Día» en los que el director Jim McKay se detiene, manteniendo la cámara sobre un objeto o una persona, el tiempo suficiente para que llame la atención. Uno de los planos es un ángulo bajo de una bicicleta atada a un poste en el exterior de un edificio de oficinas de Brooklyn; otro muestra al esforzado repartidor José (Fernando Cardona) inhalando un burrito en su descanso para comer; y otro muestra a un cantante interpretando una canción en una acera vacía, con la funda de la guitarra abierta sobre el pavimento. Cada plano aumenta su impacto cuanto más se piensa en él. «En el Séptimo Día» no te da mucho tiempo para respirar o pensar (los personajes tampoco tienen tiempo para ello), por lo que cada momento tranquilo tiene un lugar importante en la narración, y cada uno ilumina un aspecto diferente de las vidas de los personajes, un grupo de inmigrantes indocumentados de México que viven en la ciudad de Nueva York. «En el Séptimo Día» plantea sus puntos de vista con fuerza, más aún cuando el montaje es tan sencillo. Y lo que es mejor, su tercer acto es tan emocionante como cualquier otra película de deportes tradicional. El control de McKay sobre el tono y el ritmo está en marcha, creando una obra que invita a la reflexión y es enormemente entretenida.
Salomé
El guionista y director Jim McKay tiene una manera de hacer que lo cotidiano parezca excepcional, de ver el drama absorbente en lo que pueden parecer vidas ordinarias. «En el Séptimo Día» es la primera película teatral de McKay en más de una década, y es gratificante tener su particular sensibilidad de vuelta en la gran pantalla. No es que McKay haya estado ocioso durante este tiempo, sino que está haciendo episodios de televisión de primera categoría, como «The Wire», «Breaking Bad» y «The Americans», pero lo que el director describe como «el mundo rápido y ultra eficiente de los episodios» es muy diferente de los actores no profesionales y el espíritu independiente que caracterizaban sus anteriores y magníficos largometrajes -incluida la excepcional «Our Song»-, una estética a la que McKay vuelve aquí.
La historia esta vez -que involucra a un grupo de inmigrantes mexicanos que viven en el barrio de Sunset Park en Brooklyn y el partido de fútbol de los domingos que significa el mundo para ellos- no parece, como suele ocurrir con las películas de McKay, tan convincente como se presenta. Sin embargo, antes de que nos demos cuenta -y antes incluso de que podamos averiguar por qué está ocurriendo- estamos emocionalmente atrapados en los problemas del protagonista, José (Fernando Cardona), tanto o más que en la búsqueda estándar de un superhéroe en una superproducción.Trabajando como repartidor rápido y fiable de bicicletas para un restaurante, así como el reconocido pilar de un equipo de fútbol a punto de ganar un campeonato, José se enfrenta al más crudo de los dilemas: «A medida que nos vamos centrando en los giros de la trama de la película, también vamos asimilando en silencio sus ideas sobre el poder de la comunidad y la determinación de los inmigrantes de crear una vida mejor para sus familias, no como un alegato especial, sino como algo poderoso y convincente.