Las lecturas de iñaki

congreso internacional ortega y américa – iñaki gabarain

ResumenDurante la mayor parte de la historia de la música clásica occidental, el tempo, la velocidad de la música, no se especificaba, pues se consideraba obvio por el contexto musical. Sólo en 1815, Maelzel patentó el metrónomo. Beethoven lo adoptó inmediatamente, hasta el punto de añadir marcas de tempo a sus ocho sinfonías ya publicadas. Sin embargo, estas marcas siguen siendo objeto de disputa, ya que muchos músicos las consideran demasiado rápidas para ser tocadas e incluso poco musicales, mientras que otros las reivindican como la supuesta voluntad escrita de Bethoven. En este trabajo, desarrollamos una metodología para extraer y analizar los tempos interpretados de 36 grabaciones sinfónicas completas de diferentes directores. Nuestros resultados muestran que las elecciones de tempo de los directores de orquesta revelan una desviación sistemática de las marcas de Beethoven, lo que pone de manifiesto la relevancia del «tempo correcto» como fenómeno perceptivo moldeado por el contexto cultural. La naturaleza apresurada de estas marcas podría explicarse por el ambiguo punto de lectura de la escala del metrónomo, que Beethoven probablemente malinterpretó.
IntroducciónLa importancia que Beethoven concedía al tempo como componente esencial de su idea musical está bien documentada. De hecho, acogió con entusiasmo la invención del metrónomo por parte de Johann N. Maelzel (Fig. 1) e incluso atribuyó el éxito de su Novena Sinfonía a sus nuevas marcas de tempo [1]. La gran paradoja de esta historia es que, a pesar de la implicación de Beethoven, estas marcas no han ayudado a clarificar el tempo de su música. Por el contrario, desde su publicación, han sido largamente debatidas y generalmente despreciadas por los intérpretes [2-4]. Probablemente el caso más paradigmático sea el de la Op. 106, también llamada sonata Hammerklavier, que comienza con una indicación decididamente inviable de 138 pulsaciones por minuto para la media nota. Esta y otras incongruencias han llevado a muchos intérpretes a ignorar estas cifras y a confiar en otras indicaciones musicales para determinar el tempo adecuado. Pero también hay quienes, buscando interpretaciones históricamente exactas, reivindican las marcas de Beethoven como su supuesto testamento escrito. Hoy en día no hay álbum, ensayo o crítica de conciertos que no mencione las opciones de tempo cuando Beethoven está en el programa.

una gravísima crisis de confianza | la voz de iñaki

Originario de España, el profesor Prádanos realizó sus estudios universitarios en España e Italia, y completó su máster y su doctorado en Estados Unidos. Antes de llegar a la Universidad de Miami, fue profesor asistente de estudios hispánicos en el Westminster College de Utah. En su tiempo libre le gusta diseñar un bosque alimentario de permacultura en su jardín, jugar al raquetbol, así como leer, cocinar y tocar la guitarra.
Constesting Extinctions: Decolonial and Regenerative Futures. Eds. Suzanne McCullagh, Luis I. Prádanos, Cathy Wagner e Ilaria Tabusso. Lexington Books. Environment and Society Series (de próxima aparición en 2021).

webinar torcicollo muscolare congenito (italiano) – parte 2

Entre las presentaciones individuales más significativas se encuentran «Secretos», Casa Luis Barragán, Ciudad de México (2016); «Arxiu J.R. Plaza», La Virreina Centre de la Imatge, Barcelona (2012); «Pensamiento circular: una antología».  MAM, Ciudad de México (2009); «El topoanalista», Matadero, Madrid, (2007); «Intervención al pabellón», Pabellón Mies van Der Rohe, Barcelona (2005) y «Pequeña historia de la fotografía», MUHKA, Amberes (2003).
Para su proyecto web de artista «Palabras y fotos», encargado por Dia en 2014, Bonillas digitalizó el «Archivo J.R. Plaza» y simultáneamente creó un extenso índice de palabras asociadas «reflejando» la base de datos de imágenes.
Braz Cubas, 2012, MDF negro y lámpara de lectura, 41 libros, 17 postales en edición ilimitada, pieza sonora compuesta en colaboración con Jacobo Lieberman (duración: 10min 13seg), en bucle, mueble, 215 x 120 x 120 cm

cuando se enteren que están de acuerdo| la voz de iñaki

– Su padre es ghanés y su madre liberiana. Se conocieron en un campo de refugiados en Accra (Ghana), huyendo de la guerra civil de Liberia. El destino les llevó a Barakaldo (Bizkaia) en 1994. Allí se dedicaron al cuidado de los animales, la vendimia y la cosecha. Vivieron unos meses en Barakaldo y luego se trasladaron a Navarra.
– Cuando estaba en la U18, el Athletic Club lanzó el gancho. De vez en cuando entrenaba en Lezama. En el verano de 2012, Williams estuvo a prueba con los rojiblancos. Se quedó. En su primera temporada, marcó 31 goles en 31 partidos en División de Honor. En su primer año en el segundo equipo, ocho goles en 14 partidos.